سوغي ويون جاي طالبان في قسم الرقص. في أحد الأيام، تدرك يون جاي أن سوغي يتعمد إصابة شريكها في مسرح التدريب. نظرًا لأن يون جاي لا يقول شيئًا عن ذلك، يصبح سوغي مهتمًا ويقدم سرًا طلبًا لاختبار أداء ثنائي سيشاركان فيه. لا تستطيع يون جاي مقاومة جاذبية غير قابلة للتفسير وتوافق على الصعود إلى المسرح للاختبار مع سوغي، لكن شروط اختبار الأداء تقتصر على "ثنائي رجل وامرأة"، مما يضعهم في موقف صراع. هل سينجح الاثنان في الصعود إلى المسرح وإكمال رفعة مثالية؟ ما يملأ مشاهد الرقص حيث يتناغمون مع بعضهم البعض هو أشياء حميمة مثل نظراتهم وأنفاسهم. عندما يرقصون معًا، قريبين من بعضهم البعض، وجهاً لوجه، فإن الرابط الذي يشاركونه يتجاوز قيد "ثنائي رجل وامرأة" ويصبح أعمق. الإخراج، الذي يتابع المشاعر بدقة كما لو أنه لا يريد تفويت لحظة الحب التي يشعر بها كلاهما، مثير للإعجاب، ويبرز السعي لاستخدام الرقص كاستعارة للحب والتضامن.